Avec cette exposition au titre éponyme, nous rendons pour la première fois visible, notre collectif (IN)Visible, fondé par Marion Peylet, esthète, collectionneuse et  passionnée d'art et de parfum. Autour de Marion qui nous réunit, nous sommes trois artistes visuelles : Yiriane Kahn, Karine Lahannier et moi-même et une artiste parfumeure, Éléonore de Staël. Nous révélons chacune des pièces exclusives imaginées en co-création artistique avec Eléonore de Staël dans un dialogue puissant et fécond entre arts visuels et parfum. Nous présentons également chacune une sélection d'œuvres emblématiques de nos univers

À propos d'(IN)Visible

(IN)Visible est un collectif d’artistes qui explorent la connexion à l’intime, au beau, au corps, à la nature, à l’amour, à la lumière et à l’ombre, aux histoires de vie dans la révélation d’une puissance et d’une énergie féminines sacrées.

L’idée originelle d’(IN)Visible est de libérer l’énergie invisible des odeurs et du parfum, dans un dialogue artistique et sensoriel entre parfum et art visuel. L’invisible qu’est l’émotion, l’invisible de cette secrète puissance en chacune d’entre-nous qui prend sa source dans nos récits intimes.

Dans ce collectif de femmes, tout est infini, tout est possible, tout se dit car la sonorité fonde et sublime le lien qui se tisse entre nous.

(IN)Visible est l'union de 5 femmes qui veulent ensemble se révéler dans la puissance de la douceur, de la joie, de la beauté.

Chapitre I.

Autour de Vénus Erotica

Au départ, Vénus Erotica en référence au recueil éponyme d‘Anaïs Nin est une œuvre textile inaugurant la série des Drapoétiques, pièces textiles narratives et poétiques où le texte prend corps et vie par la magie du fil.

Cette œuvre s’est écrite à deux âmes, quatre mains et un nez. Éléonore de Staël, artiste parfumeure, sème le trouble avec un parfum en édition d’art exclusive et unique, inspiré par les vers que j’ai écrits et brodés.

Pour (IN)Visible, nous avons poursuivi notre dialogue créatif, la fragrance d'Eléonore inspirant de nouvelles œuvres mêlant texte poétique, arts visuels et arts textiles dans le même désir et plaisir d'une expression féminine de l'érotisme, de la sensualité et de la sexualité, chère à Anaïs Nin.

Don't blush, the pleasure is mine

Don't Blush, the Pleasure is mine

Don't blush,

The pleasure is mine,

Don't rush,

The pleasure is fine,

Don't crash,

The pleasure is high

Don't drown,

The pleasure is tide,

Come on, Come,

The pleasure is yours.

Luxuriance du plaisir labyrinthe

Dans le secret des vulves,

Fleurs capiteuses du plaisir.

Offertes au jeu des langues,

Elles soupirent et exhalent leurs parfums délétères,

Et leurs corolles, délicates, font la roue.

Luxuriance du plaisir labyrinthe,

Dans les alcôves profanes et sacrées,

Les jardins sont secrets,

Les buissons ardents,

Quand les langues s'amourachent,

L'or et le lait se mélangent

Alors la verdeur ourle l'ardeur

Dans l'ivresse et la fureur.

Broder l'amour

La série Broder l'amour invite aux plaisirs sensuels avec des vers originaux brodés sur un drap de lin ancien.

Don't blush, Back and Forth (Recto-Verso)

2024

18 x 13 cm

Série Broder l'amour

Vers originaux brodés sur drap de lin ancien

190 €

Chapitre II.

Sugarlandia on my mind

Sugarlandia on my mind a été réalisée dans le cadre du prix d'art contemporain Don Papa Art Program, curaté par Lan Sidobre et Anastasia Fernandez de l'agence Hosting Art.

Chapitre III.

Cadavre exquis

Ma mère est morte d’un cancer du foie foudroyant à Paris le 7 avril 1975, à l’âge de 25 ans. Quelques semaines avant l’arrivée des communistes à Saigon le 30 avril 1975. Mes parents vivaient à Paris depuis 1973. Je suis née le 28 janvier 1975. Ma mère portait déjà la mort en elle, quand ma vie grandissait dans son ventre. Elle a été enterrée dans un cercueil de plomb au cimetière de Sarcelles. Mon père espérait ramener son corps au Vietnam mais par la force de l’histoire, nous sommes devenus réfugiés politiques et j’ai grandi en Nouvelle-Calédonie où nous sommes partis quand j’avais six mois. 

L’odeur de sa mère 

“On n’oublie jamais l’odeur de sa mère”. Quand je lui raconte mon histoire, voilà ce que me dit Eléonore. Cette affirmation me cueille comme un uppercut. J’ignore tout de ma mère et partout où je cherche à savoir, il n’y a que le silence et l’oubli. Mon père ne dit rien. Mes grands-parents ne disent rien. Ses frères et ses sœurs ne disent rien. Il n’y a guère que ses amies qui se souviennent. Raconter cette quête, peut-être réparer l’oubli ou l’épouser, en creux. Eleonore me propose de m’accompagner à la recherche de ma mère, à la recherche de l’odeur de ma mère. 

Ainsi, le désir d’en savoir plus, enfoui pendant des années, devient soudainement impérieux et m’amène à imaginer Cadavre exquis, une enquête artistique où je vais assembler les pièces d’un patchwork qui va se révéler petit à petit, au fur et à mesure de mes découvertes. Les premières pièces s’esquissent déjà. Eléonore, à partir de mon récit, crée Mère lactée, un premier parfum où la chaleur de l’amour maternel se trempe dans l’acier de la maladie et de la mort. 

À partir de Mère Lactée, le parfum qu'Éléonore a composé, j'ai commencé une très grande toile de 195 x 130 cm. J'ai aussi écrit ce poème.

MÈRE LACTÉE & THE KISS OF DEATH

The blue cold kiss of death

On your blue cold lips

The white cold coat of death

Around your shivering shoulders

Dancing and bouncing

Between life and death

The winter will be long

In the harshness of eternity

The white warm milk

No longer flowing,

Don’t cry over

your dried-up breasts,

The white cold Morphine

In your blood running

Pain relief as the the milk

In the new born mouth.

Your vanishing body

Like the milky way

When the morning come

Eyes wide open

Eyes wide shut.

Let my love warm you up

I’ve come to set you free

From the clutches of the dark night

Merci !

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